如果我們生命不苦
在劇場要放下「這是我的作品」這個想法。人越大越明白一個演出的生命力並非來自創作者的思路，而是表演者的汗水。團體遊戲不應只有一個人開心，世界也可以有不只一種正確；我該建立一個戲劇世界刺激演員創作，而非想像一個終點逼所有人前行。
有種執念叫作「被喜歡／被認同」，它最常見亦最不易被察覺，因為它很少引起強大的反作用力。它就似溫水煮蛙，慢慢將人的目標、鬥志、執着煮死，煮剩媚俗與惰性。然而最引人入勝的角色，往往有着異於常人的執念；這大抵也是人生總是苦的原因——但如果生命不苦，藝術意義何在？之於藝術創作，執念更應當被重視。因此，放下是佛家的事，而不是藝術家的事。正因放不下，人的每一個情感都令我動容。掙扎是最美好的狀態，熱忱是受難的開始，烏托邦始終只存在理想之中，想與觀眾同行，就別脫離苦海。
去成為觀眾，去與同路人相遇，在另一時空同步掙扎呼吸，這種溫度未必最暖心，卻很熾熱、富生命力。看化可能只是一種絕望，就算失望，不能絕望。假如美狄亞看化人性的真相，接受丈夫的惡，只會出現在佛經中而非劇本中。然而美狄亞一刻間母愛與仇恨的拉扯，卻讓這種痛化為永恆，數千年歷久常新，仍與今日的靈魂共鳴。
我想，這便是戲劇的核心吧。
