我是在第五波疫情爆發後不久加入中英劇團，我希望到一個可以更專注創作的地方，想認識更多同業，與不同專業界別創作舞台藝術。
一波又一波的疫情蹂躪人類，我的家人及同事相繼倒下，我也算是香港少數的「舊人類」，至今未有中招，幸保金身。但我被送過入隔離營，也經常要在家工作。這種大環境下，與自己對話多了，反而學懂讓自己躁動的心靜下來，認真地去面對自己。
現在算是處之泰然了，大膽說句，即使第六波再臨，人類的適應力強到可以化無常為日常，我相信劇場人會找到其他創作的空間。
這段時間，每逢有演出，我都會在觀眾席最後一行去觀看。我是見證着，由閉館、開放一半、七成，漸漸至恢復日常。每個劇作的演出本來就是為了觀眾，多了一個觀眾，劇院便多了一股力量。不管這個力量是喝采，還是刺痛我的銀針，它都是你一切努力的原動力。所以當劇院的背影愈來愈密集最後全院滿座，興奮與戰戰兢兢兩種心情同時在我內心徘徊，那股力量越大，我的責任越大。
2022年加入中英劇團成為駐團導演，參與演出包括《辯護人》、《解憂雜貨店》（重演）、《唐吉訶德》音樂劇，擔任副導演，並於《血色雙城記》擔任執行導演。
加入中英前於劇場空間任項目經理，亦負責助理監製、副導演、戲劇構作等工作，參與製作包括《謀殺啓事》、《坂本龍馬の背叛！》、《生死裁決》、《隱身的X》、《死亡和我有個約會》、《夢綣塘西》等。2022年擔任《神探福邇，字摩斯》導演。
先後於香港教育大學及以一級榮譽成績於香港演藝學院戲劇學院畢業，分別主修視覺藝術及導演。在學期間，曾到國立臺灣師範大學、韓國東國大學、丹麥歐丁劇場等進修戲劇。憑畢業作《美狄亞》獲得校內傑出導演獎及提名第11屆香港小劇場獎最佳導演。
相信「劇場」就是一套生死攸關，描述人類存亡的紀錄片。就像在《變變變生命力》中迎浪而上的飛魚，我們與牠共享葬身海底的恐懼，於是牠成為了舞台上的英雄人物，我們則在黑暗的台下期盼着：要麼長出翅膀，飛到天空之中，要麼一成不變，被巨浪捲進海底永不翻身。